El mes pasado me senté en una sala de proyección casi vacía de Valencia, con un cronómetro en una mano y un cuaderno en la otra, midiendo cuánto tardaba el público del festival en reírse de un chiste que surtía un efecto diferente en su idioma original. Esa costumbre —mitad curiosidad, mitad hoja de cálculo— resume mi forma de trabajar. Soy escritor por instinto y analista por formación, y rara vez dejo que uno actúe sin el otro.

Por qué me fascina la distribución

La distribución cinematográfica es el punto de encuentro entre el arte y la logística, y esa fricción me resulta infinitamente interesante. Hago un seguimiento de los patrones de estreno, pongo a prueba hipótesis sobre el comportamiento del público y cuestiono las ideas preconcebidas del sector que se repiten sin fundamento. Parte de lo que escribo resulta útil para quien acaba de descubrir cómo viajan las películas del festival a la gran pantalla; otra parte está dirigida a personas que llevan décadas en el negocio. Intento escribir para ambos públicos sin simplificar nada en exceso.

En qué se basa mi trabajo

Nada de esto se queda en teoría por mucho tiempo. He asistido a reuniones de distribución, he revisado estrategias de estreno y he hecho suficientes pequeñas predicciones como para saber cuáles se han cumplido realmente. Esa experiencia práctica es lo que hace que mis escritos sean sinceros, en lugar de meramente académicos.

Esto es lo que puedes esperar normalmente de lo que publico:

• Análisis claros de las tendencias de distribución sin jerga innecesaria
• Evaluaciones sinceras de lo que ha funcionado y lo que no
• Conclusiones prácticas tanto para los recién llegados como para los veteranos del sector
• Desvíos ocasionales hacia la peculiar economía de los circuitos de festivales

Si algo de esto te resulta interesante, me encantaría conocer tu opinión; no dudes en ponerte en contacto conmigo cuando quieras a través de mi página de contacto.